沙发旁亚克力大理石材质的“竹”，禅意被化入抽象

    第一棵竹在沙发背后的大理石亚克力墙面上，虽然浅米黄的颜色看上去和竹没有任何关系，但象牙般质感的石面倒是和竹的清润质地很相似，沙千帆将竹特有的关节和笔直的线条作为线索，在客厅做出一片“亚克力竹林”。

    竖直的线条在整个客厅十分显眼，它用看似不经意的态度成为了空间视觉的一个亮点，亚克力大理石竹子的关节也显得颇有趣味。也许有人想问，为什么不在墙上直接画上几棵竹子呢？那么也许你应该试着去体会抽象形象美的耐人寻味之处。设计艺术总有些让人不断回味的百转千回，何况这是你将要朝夕相处的家，一点亚克力抽象更容易让我们长久地对家保持兴趣。

    沙千帆也总是喜欢用现代的手法建构东方古典的意象，就像墙面的竹，就像沙发旁的圈椅子，以及大幅的现代抽象水墨画。圈椅源自明朝的制式，从高到低如流水的曲线让它看上去极其舒适，当然沙千帆并不喜欢直接到仿古市场买回一个原模原样的明清家具，他找寻到了带有现代设计血液的圈椅，更低矮，座位更开阔，而其中坐垫部分竟然是亚克力材料，他觉得在“竹林”旁有这样一个可以打坐参禅的位置，再合适不过。

    客卧金属亚克力材质的“竹”，灵感来自“斗拱”

    客卧的背景墙的“横平竖直”实在具有吸引力，其实它也是竹的一种化身。亚克力金属电镀铜色的金属条横竖错落有致，竹的机构被抽象演化，却为想象留足了空间，它那说不出为何的东方气质正是源于此。

    其实这种强烈的线条感不仅仅在客卧的墙面出现，除了表现竹的元素外，整套设计因线条而呈现出的特殊的空间感非常奇妙。沙千帆坦言自己一直很想学建筑设计，尤其是去过日本，看到了大师安藤忠雄的作品后心中不能平静，“同样是水泥混凝土，怎么就能够把东方的味道、禅意的境界表达得如此准确呢”？沙千帆也尝试在自己的作品里呈现，他自称这种线条感的灵感来自“斗拱”，如果不清楚就回想世博亚克力会中国馆的样子，最单纯的横和竖最后搭建起一种独特的肃穆和庄严。

    不过笔直的线条并不是全部，在主卧的墙面沙千帆一改做法，用弧线取而代之，他认为：“竹子的直，和水纹涟漪的曲线，只是用不同的路径去表达禅意罢了。”

    楼梯拐角透明亚克力的“竹”，将古韵融入现代

    还有什么比用亚克力去制作东方竹韵更“离经叛道”的了？透明的亚克力从头到脚都有一种“生活在当下”的现代味道，可竹的古风古韵出人意料地驯服了这个现代材料，在楼梯的拐角处，透明的竹子盈盈可怜，因为整体空间视觉需要通透，这种材质的选择就说得通了，同样是竖直的线条和节状结构，亚克力版本的竹子更轻盈，是个难得的轻巧隔断，同时相比直接插几根细竹竿在这里，这样的处理让家还是保持了现代的设计风格，不至于在表达禅意时一时陷入过于复古的迷思，“说到底我们终究是生活在现代的人，有些过于传统的表达如果不进行调整，太大的落差就会不适合家庭的气氛。”沙千帆说。

    多功能书房门回归木质亚克力“竹”，投射出斜影斑驳

    二楼的多功能书房甚至有一片亚克力“竹林”。本来这面墙同时拥有卫生间和主卧两个空间的门，视觉拥挤杂乱，所以设计师将它们“隐藏”起来，不过手法依旧是“竹”，这次材质更加回归根本，木质的竖直线条条条排开，加之地面的射灯投射后，斜影斑驳，竹林的感觉出现得十分自然，同时碍眼的门也遁形其中。

    书房看上去颇为别致的亚克力书桌也是沙千帆自己设计的，一边的支撑是古典的木家具结构，另一边则是简洁的现代亚克力设计，这样组成的书桌和同样抽象而成的“竹林”墙面异曲同工。